señor, le ofrezco un sombrero...

¿y qué pensaría Nijinski?

Los racionalistas, con sombreros cuadrados,
Piensan, en estancias cuadradas,
Mirando al suelo,
Mirando al techo.
Se limitan
A triángulos rectángulos.
Si intentasen romboides,
Conos, sinuosidades, elipses
-Como, por ejemplo, la elipse de la media luna-
Los racionalistas llevarían sombreros.

wallace stevens

poética del sombrero.


#1
quitarse el sombrero
#2
tirar el sombrero al suelo
#3
pisar el sombrero una vez varias veces
#4
escribir...

galería de identidades viscosas de stella vine


cuerpos en concurso de ruina, celebrities remasterizadas en plastilina de color, deformidades pop nostálgicas, ironía camp, kate moss como beatriz posmoderna, realeza y grunge...

[paintings of stella vine. por orden: hi paul, can you come over; richey; kurt; superman; in it for the money; stella spain; jean; holy water can not help you now & eleonor and melissa butterfly]

hiroshima, mon amour

tu n'as rien vu a hiroshima, rien.

j'ai tout vu, tout.

fantasma #1: el travelling


el travelling de resnais opera una temporalización de la imagen o forma una imagen-tiempo directa…más que un movimiento físico se trata de un desplazamiento en el tiempo. lo dice Deleuze con sombrero. El travelling revierte la miseria en Nevers. la mutación-desastre en Hiroshima. sustrae del pasado el horror, el amor, la miseria. el travelling se aventura en el tiempo más allá del recuerdo. el travelling de Resnais es proustiano. Resnais reserva para el travelling, dentro del tiempo narrativo del film, el efecto hipertrópico, vagabundo, hambriento de pasado y presente que construye una imagen-tiempo. una imagen-tiempo de sótanos de piedra, de sangre en las manos que sólo el deseo puede lamer, y de muñones, y de artefactos mutados, de deformaciones oculares y cuerpos de carbón en Hiroshima. la profundidad de campo. las figuras al fondo del travelling, en el marasmo del tiempo del asesinato flotan sumergidas en lo abominable, en el abismo, sí, Charles, en lo que no tiene nombre. proust también adolecía de travelling. también supo que la creación de esta dimensión otorga a las personas el conocimiento sobre el lugar que ocupan junto a las cosas en el tiempo, un lugar inconmensurable respecto al que ocupan en el espacio. desesperación...el travelling de resnais es el cirujano de tiempos y espacios, palabras-fragmento, imágenes-escena, barbarie, belleza...disolución de estratos del pasado en el relato. resnais demiurgo: la palabra-travelling que crea continuos o circuitos de velocidad variable. un mundo fracturado pero autónomo de ficción. duración y velocidad. ahí está la mano ganadora de resnais. su inteligencia, la prestidigitación de este mago estriba en el hecho de montar paralelamente este travelling, amante de otro tiempo y otro espacio, con una misma velocidad y una misma duración, de modo que florezca el efecto de inmovilidad, de tiempo suspendido, que sustenta el mecanismo narrativo de una memoria de dos, de varios, en Hiroshima: los niveles del pasado ya no remiten a un mismo personaje, a una misma familia o grupo, a un centro, sino a personajes distintos, a lugares no comunicantes que componen una memoria mundial.

joven alain resnais

je te rencontre.

je me souviens de toi.

qui est tu?

tu me tues.

tu me fais du bien.

comment me serais je douteé

que cette ville était faite

á la taille de l’amour?

comment me serais je douteé

que tu étais fait à la taille

de mon corps même?

tu me plais.

quel événment:

tu me plais.

quelle lenteur tout à coup.

quelle douceur.

tu ne peux pas savoir.

tu me tues.

tu me fais du bien.

tu me tues,

tu me fais du bien.

J’ai le temps.

je t’en prie!

dévore-moi.

déforme-moi jusqu’ a la laideur.

pourquoi pas toi?

pourquoi pas toi

dans cette ville et dans

cette nuit pareille

aux autres au point

de s’y méprendre?

je t’en prie...

fantasma #2: la palabra

pero el travelling, la imagen, fornica con la palabra de marguerite, la gran déspota del ritmo. la musicalidad narrativa de marguerite es lenta, llena de vacíos, de silencios. sintaxis entrecortada, cadenciosa, remite directamente a un tiempo detenido y envolvente, opresivo. la sonoridad de su estilo evoca melancolía y dolor. el abismo o el desastre. parataxis de la enfermedad de la muerte, se encalla en nuestra fragilidad desequlibrada a través de los efectos del signo: la enumeración duele como un filo sobre la piel, rebasa las emociones de los protagonistas. la enfermedad se contagia, metástasis de un sintagma a otro, de un eslabón a otro del dolor que evita ser nombrado directamente, pero que en el ritmo acontece: explosión de trayectorias. voz en off maldita. autónoma de nosotros, de marguerite. lo poético de la palabra se equipara con la arquitectura de una imagen que remite a sí misma, a su pura materialización como lenguaje visual (más allá, la miseria del hermeneuta). sintaxis auto-lasciva. sodomítica. imagen y palabra, los órganos sexuales. resonancia de la angustia que nos cubre de imágenes-simulacro para que nada se cierre en torno al horror.

jovencísima marguerite duras

-tu n'as rien vu à hiroshima. rien.



-j'ai tout vu. tout... ainsi l'hôpital je l'ai vu.
j'en suis sûre.
l'hôpital existe à hiroshima.
comment aurais-je pu éviter de le voir ?



-tu n'as pas vu d'hôpital à hiroshima.
tu n'a rien vu à hiroshima...



-je n'ai rien inventé.



-tu as tout inventé.



-rien. de même que dans
l'amour cette illusion existe,
cette illusion de pouvoir
ne jamais oublier,
de même j'ai eu l'illusion

[el primer fragmento sobre el travelling en resnais está escrito a partir de los postulados recogidos en la imagen-tiempo. estudios de cine II, Deleuze, G.; Barcelona: Paidos, 1983]

VARIACIONES HELSINKI

tras la revolución de 1948, courbet fue tachado en francia de "revolucionario
peligroso". según wikipedia, fuente de saber, tuvo fama de arrogante. se le otorgó
la medalla de la legión de honor, pero la rechazó. si dejo de escandalizar, dejo de existir, afirmaba. sin embargo, algunos retratos fotográficos
develan un hombre soñador, sosegado y cortés.
pero ya nadie se engaña:
miente la fotografía y la biografía (y también sus cuadros).

acaba de ser condecorado con la legión de honor.
así termina flaubert madame bovary, contraatacando.
aquella noche pensé en emma. pensé: qué lejos estoy
ahora de Yonville. pensé: nunca regresaré.

sin las luces de neón la belleza de las ciudades
sería más vulgar, más estática. qué hubiera pensado baudelaire
de picadilly circus o de times square?
las muchedumbres en helsinki no son las de París.
hay siempre un espacio vacío a donde dirigirte.

...no pretende regresar a barcelona, le dice hannah, contenta,
mientras caminamos rumbo al lago en pickala.
Tommy está cansado y no presta mucha atención.

- estamos planeando un viaje a berlin... si
quieres venir...yo este año me escapo de madrid,
como sea...
- te entiendo...bueno...ando
mal de pasta...me he cambiado de trabajo
- el verano pasado en madrid fue pura mierda
- el verano pasado...en helsinki

contempla la escena sin identidad, vacío.

la profundidad de campo y el travelling, interminable,
eso es lo que le importa.
estrangular este mario en helsinki, chapero de todos,
derramarse en la escena,
el movimiento siempre es erótico.

pero qué empeño basta?
todo se detiene de repente
y te asalta el foso séptico...
j!e, qu'ai gardé la forme et l'essence divine
des mes amours décomposés!

hay cinco gruas trabajando en la construcción
de la sagrada familia, las veo desde mi balcón.
involuntariamente he recordado aquella iglesia
de piedra de helsinki.

yo estaba esperando a antti, que se había ido
a por las entradas de aquel concierto.
estaba cansado, aquel día habíamos regresado
de estocolmo. le dije: te espero ahí, sentado
frente al cine.
en aquel momento, al sentarme, me acudió por vez
primera el límite, el regreso.
cuando antti volvió, le dije si nos podíamos
quedar un poco más, ahí, sentados.
él tomó las fotos. para algunas me hizo posar,
otras las tomó mientras
yo estaba distraído. algunas son malas pruebas.
ésa es la historia de las fotografías.

¿por qué ahí?

CARRER ROSSELLÓ. VIERNES. 3:17 AM.


dos coches
ni siquiera he empezado
y ya me escuecen los ojos
una moto
un coche
se rompe una botella
de cristal contra el suelo
dos coches
un frenazo
el claxón
un grupo de norteamericanas
cantan gritan retoman
you’ll be my american boy, american boy...
mejor comenzar por las influencias
y mañana acabar con el análisis, punto uno: l-a-s...
un coche
la brisa fin de verano columpia las cortinas
el nit bus
se apea, la gente sube y baja
otro coche
debería llamarle, pero no es fácil perdonar
otro coche
dos motos
dos jóvenes gritan a otro: ¡Marc!
un coche aparca alguién sale
se escucha música rap
y ella grita
al fin cabrón dice
cuando el coche arranca
una moto
un coche
un hombre y una mujer ríen
otra moto
él se detiene
-¿te ríes de mí?
ella ríe ríe
llaves contra el suelo
silencio
un coche
el sonido del interfono
de la finca al otro lado
una vez
dos veces
silencio
otra vez
un coche
-estaves dormint?
-i tu que penses? puja...
se abre la puerta
el portazo, seco
silencio
un coche
el blandir de unos zapatos de tacón
una moto
si le llamo, seguro que no lo reconoce,
cuánta miseria
bien, veamos: la influencia del
nouveau roman se percibe... pero
debería llamarle... tanto en los modos
del relato...quizás debería
esperar a su regreso a barcelona
el camión de barcelona neta
vacía los contenedores
la peste
abstracta
volátil
colisiona
con la gravedad dentro
en la habitación
un coche
dos coches
una moto
dos chicos gritan taxi cuatro veces
-te dije que no encontraríamos taxi en esta dirección
-yo también estoy cansado, pero venga,
pronto llegaremos a casa, vamos, ven...
silencio
una moto
-¡taxi!
los ojos líquidos frente al ordenador
un grupo de gente grita
se detienen
-¿pero a dónde nos dirigimos?
una moto
otro coche

otro coche...